以家猫的观看视角,呈现她与伴侣的性爱过程:女性影展漩涡迷情单元观影指南

而以下,我们也将透过女性影展今年的一系列片单,以及策展人的引导说明,一起走进这场漩涡之中。文字整理:古家萱2017年时,本地国际女性影展曾以情色解码:暴冲脑内啡为主题,放映一系列女性视角A片,内容包括收集世界各地女性私慾幻想的《情慾告白X档

而以下,我们也将透过女性影展今年的一系列片单,以及策展人的引导说明,一起走进这场漩涡之中。

文字整理:古家萱

2017年时,本地国际女性影展曾以情色解码:暴冲脑内啡为主题,放映一系列女性视角A片,内容包括收集世界各地女性私慾幻想的《情慾告白X档案》、纪录BDSM真实反映的《我要你深呼吸》、看起来带着些许荒谬、却带有奇异妙想的《干爆你》等片。同年,影展也放映了本地多媒体艺术家郑淑丽的《I.K.U.》与《体液Ø》。

值得玩味的是,这些作品皆攸关当下观影经验的塑造,却形构出截然不同的感知体系,而观众反应亦有极大差异性。这可能是当影像催化、服务、挑衅、拒绝着观众,甚至直接将观众当作虐辱对象时,人们所产生的本能反应。但无论人们的反应为何,这些在当下扑面而来的感受性,都激发出了从另一种角度再述说的渴望,也间接促成了今年女性影展单元——漩涡迷情的诞生。

策展人陈慧颖表示,如果说当年是以暴冲方式探讨性,将性这个主题直接往观众身上砸,那麽今年就是试图拥抱更多的不确定性,後退一步,让背後的运作机制(mechanism)能够显影,也藉此看见存在於之间的状态(in-between state),并将色情/情色与观看/凝视的互作用力放置在更核心的位置。

然而,後退并非意味着抽离观看,而是腾出更多空间,让作品自身成为导引,在光影、声音、故事、情绪的牵引叠加中,将观看者卷进难以抽身的情慾风暴。而以下,我们也将透过今年的一系列片单以及策展人的引导说明,一起走进这场漩涡之中。

#01:《情色戏院》Variety

Photo Credit:《情色戏院》,女性影展提供

导演:Bette Gordon
片长:100分钟

漩涡的开端始於《情色戏院》,一个倒过来的漩涡,希区考克跟踪叙事的反向诠释。

一名貌美的金发女子,从被观看、搭讪,到化身为窥视者与跟踪者,掌握男性顾客的一举一动,也为这部片夺得希区考克《迷魂记》女性主义翻版之名。然而,事情绝非单将男性凝视置换为女性凝视便想欢乐击掌那样简单。《情色戏院》所试图以身下探的,是为窥视者专属的慾望深渊,由情色戏院无尽向外绵延的慾望地景,以及主角游移其中所采取的观看方式。

金发女子坐在售票亭内,引来不少路人注目。她在声色场所流连忘返,更游走在清一色的男性空间中,无论是异性恋情慾场所、渔市、路边交易,她用周遭社会惯以观看她的方式再观看,甚至回看——不仅反向凝视男性,也回头凝视这早已泛滥成习的观看机制。


#02:《杀心无忌》Kamikaze Hearts

Photo Credit:《杀心无忌》,女性影展提供

导演:Juliet Bashore
片长:77分钟

延续色情产业的主轴,《杀心无忌》从观众席跨到幕後,直击旧金山色情产业的拍摄现场。

在现实生活中,小菜鸟Tigr与身具迷人魅力的知名情色演员Sharon Mitchell本就是一对同性情侣,本片一方面是Tigr献给Mitchell的情书,在镜头前搬演爱人主演的情色版《卡门》,另一方面也记录下这对沉潜在色情产业的恋人那时而无畏站在浪尖,时而又自甘向下坠落的状态。

Tigr的恋人视角反覆中介我们观看Mitchell的方式,穿梭於幕前幕後的剧组、演员也支配着我们的凝视。後设式的穿越与出镜入镜,一面向眼前所见提出质疑,却又亲身试探界线之暧昧脆弱。或许,再亲密不过的恋人絮语,也可能变作上场前的暖身前戏。


#03:《软小说》Soft Fiction

Photo Credit:《软小说》,女性影展提供

导演:Chick Strand
片长:60分钟

《软小说》以常见手法为壳(邀请多位女性在镜头前描述情慾经验),实则在形式内容上大动手脚,让五位女性在镜头前的状态,不再停留於经验述说,而是让述说自成高度情慾化的展演过程,并与陈述的感官经验互为作用。

透过再述,导演让各自独立的故事与视觉意象相互勾连、呼应、提问。召唤先前经验,又挑战其真确性,让人怀疑故事到底是源自陈述者或他人?有多少虚构?有多少真实?同时,Chick Strand又刻意突显摄影机的在场意识,使镜头的凝视愈显浓烈,也驱动被摄者更为主动的回应方式。

《软小说》所费心经营的,是透过摄影机的凝视、经验的再述、视觉意象的塑造,激发出回声、混响不断的庞然效应,同时引诱人看见经验再现的背後运作机制。是以经验陈述与影像语言的交互性,在感官层次拟仿出多重曝光,甚至是视觉暂留的延迟现象。


漩涡迷情短片辑

除了上述长片外,本届女性影展当然也渴望将视角扩展至各种各样的形式实验。其中,《人尽可夫》以口述方式再触情慾幻想,甚至歪读朵洛西阿兹纳  (Dorothy Arzner)的 同名长片作品,在内容上和《情色戏院》、《软小说》产生实质呼应关系。

另外几步《I-94》、《融合》、《移除》则更聚焦在形式、材质层面的介入与干预,透过胶卷创作的手工技法、高度重复的动作,让感官经验从影像内容扩延至创作过程,藉此带出情色经验/观看经验的再诠释。

#04:《人尽可夫》Anybody’s Woman 

Photo Credit:《人尽可夫》,女性影展提供

导演:Bette Gordon
片长:24分钟

片中角色以狂妄毫不加掩饰的语汇,描述着性幻想与色情片观影经验,纽约情色电影院的繁荣景象也收录其中。本片预示了导演Bette Gordon日後的创作转向,并成为《情色戏院》的发想雏形。


#05:《I-94》

Photo Credit:《I-94》,女性影展提供

导演:Bette Gordon、James Benning
片长:3分钟

本片透过光学印片手法,闪动呈现裸身男女的行进路径,交叠出同地却未曾同时同框的银幕性爱。本片为Bette Gordon与当时的伴侣James Benning於学生时期的作品。


#06:《融合》Fuses

Photo Credit:《融合》,女性影展提供

导演:Carolee Schneemann
片长:22分钟

为完整体现做爱时的视觉经验与亲密感知,导演耗费三年的时间拍摄、制作,以家猫的观看视角呈现她与伴侣的性爱过程,影像的酸蚀、消溶、质变也呼应着主观的女性情慾经验。


#07:《移除》Removed

Photo Credit:《移除》,女性影展提供

导演:Naomi Uman
片长:7分钟

实验片导演Naomi Uman以1970年代的16mm德国情色片为媒材,在女性身体周遭涂满去光水後,再浇以漂白水,让女性身体赤裸且脆弱地与之接触,另一种情色影像就此显影。

同场加映

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核稿编辑:林君玶

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